Јужна Холандија, која је остала под шпанском, римокатоличком влашћу, одиграла је важну улогу у ширењу барокне скулптуре у северној Европи. Римокатоличка контрареформација је захтевала да уметници стварају слике и скулптуре у црквеном контексту које би говориле неписменим, а не добро обавештеним. Контрареформација је наглашавала одређене тачке верске доктрине, услед чега је одређени црквени намештај, као што је исповедаоница, добијао све већи значај. Овај развој догађаја је проузроковао нагли пораст потражње за религиозном скулптуром у јужној Холандији.[17] Кључну улогу одиграо је бриселски вајар Франсоа Дукеној који је већи део своје каријере радио у Риму. Његов разрађенији барокни стил ближи стилу класицизма Бернинија проширио се у јужној Холандији преко његовог брата Јеромеа Дукуесноиа (ИИ) и других фламанских уметника који су студирали у његовој радионици у Риму, као што су Ромбаут Паувелс и можда Артус Куеллинус Старије. 18][19]

Најистакнутији вајар био је Артус Келинус Старији, члан породице познатих вајара и сликара, и рођак и мајстор другог истакнутог фламанског вајара, Артуса Келинуса Млађег. Рођен у Антверпену, провео је неко време у Риму где се упознао са локалном барокном скулптуром и скулптуром свог сународника Франсоа Дукеноа. По повратку у Антверпен 1640. са собом је донео нову визију улоге вајара. Вајар више није требало да буде орнаменталиста, већ креатор тоталног уметничког дела у коме су архитектонске компоненте замењене скулптурама. Црквени мобилијар је постао повод за стварање великих композиција, уклопљених у црквени ентеријер.[4] Од 1650. надаље, Куеллинус је 15 година радио на новој градској већници Амстердама заједно са водећим архитектом Јакобом ван Кампеном. Сада назван Краљевска палата на брани, овај грађевински пројекат, а посебно мермерни украси који су он и његова радионица произвели, постали су пример за друге зграде у Амстердаму. Тим вајара који је Артус надгледао током свог рада на амстердамској градској већници укључивао је многе вајаре, углавном из Фландрије, који ће сами по себи постати водећи вајари, као што су његов рођак Артус Келинус ИИ, Ромбоут Верхулст, Бартоломеус Егерс и Габријел Групело и вероватно такође Гринлинг Гибонс. Касније ће ширити његов барокни идиом у Холандској Републици, Немачкој и Енглеској.[20][21] Други важан фламански барокни вајар био је Лукас Фајдербе (1617-1697) који је био из Мехелена, другог важног центра барокне скулптуре у јужној Холандији. Усавршавао се у Антверпену у Рубенсовој радионици и играо велику улогу у ширењу високобарокне скулптуре у јужној Холандији.[22]

Док је јужна Холандија у другој половини 17. века била сведок наглог пада нивоа производње и угледа своје сликарске школе, скулптура је заменила сликарство по важности, под импулсом домаће и међународне потражње и масовне, високе квалитетан резултат бројних породичних радионица у Антверпену. Конкретно, радионице Келина, Јана и Робрехта Колин де Ноле, Јана и Корнелиса ван Милдерта, Хубрехта и Норберта ван ден Ајндеа, Петра И, Петра ИИ и Хендрика Франса Вербругена, Вилема и Вилема Игнација Керика, Питера Шемакерса и Лодевајка произвеле су Вилема широк спектар скулптура укључујући црквени намештај, погребне споменике и мале скулптуре изведене од слоноваче и издржљивог дрвета као што је шимшир.[17] Док је Артус Куеллинус Старији представљао високи барок, бујнија фаза барока која се назива касни барок почела је од 1660-их. Током ове фазе дела су постала театралнија, манифестована кроз религиозно-екстатичне представе и раскошне, упадљиве декорације.