Потреба за чистом водом у Британији из 19. века довела је до новог и величанственог жанра уличног намештаја. Кетрин Фери испитује чесму. Живимо у ери локомотиве, електричног телеграфа и парне штампе...“ навео јеАрт Јоурналаприла 1860. године, али „чак ни сада нисмо напредовали далеко даље од таквих експерименталних напора који би нас на крају могли довести до тога да обезбедимо залихе чисте воде... како бисмо задовољили потребе наше густе популације.“ Викторијански радници били су приморани да троше новац на пиво и џин јер су, уз све предности индустријализације, залихе воде остале несталне и јако загађене. Борци за умереност су тврдили да је ослањање на алкохол у корену друштвених проблема, укључујући сиромаштво, криминал и неимаштину. Бесплатне јавне чесме за пиће поздрављене су као важан део решења. Заиста, тхеАрт Јоурнализвестио је како људи који прелазе Лондон и предграђа, „тешко могу да избегну да примете бројне фонтане које се свуда уздижу, готово као што би се чинило, магијом, у постојање“. Ови нови артикли уличног намештаја су подигнути добром вољом многих појединачних донатора, који су настојали да унапреде јавни морал кроз дизајн фонтане, као и њену функцију. Многи стилови, декоративни симболи, скулптурални програми и материјали су усмерени ка овом циљу, остављајући запањујуће разнолико наслеђе.Најраније филантропске фонтане биле су релативно једноставне структуре. Унитаристички трговац Чарлс Пјер Мели био је пионир ове идеје у свом родном граду Ливерпулу, пошто је видео предности бесплатно доступне чисте воде за пиће током посете Женеви, Швајцарска, 1852. Он је отворио своју прву фонтану на Принчевом доку у марту 1854, бирајући углађену црвени абердински гранит због његове отпорности и снабдевања непрекидног протока воде како би се избегло ломљење или квар славина. Постављена у зид пристаништа, ова фонтана се састојала од избоченог базена са чашама за пиће причвршћеним ланцима са обе стране, а на врху је био забат (Слика 1). Током наредне четири године, Мели је финансирао још 30 фонтана, предводећи покрет који се брзо проширио на друге градове, укључујући Лидс, Хал, Престон и Дерби.Лондон је заостајао. Упркос револуционарном истраживању др Џона Сноуа које је пратило избијање колере у Сохоу до воде са пумпе Броад Стреет и срамотних санитарних услова који су Темзу претворили у реку прљавштине, стварајући Велики смрад из 1858, девет лондонских приватних водоводних компанија остало је непопустљиво. Посланик Семјуел Гурни, нећак друштвене активисткиње Елизабет Фрај, преузео је ту ствар, заједно са адвокатом Едвардом Вејкфилдом. Они су 12. априла 1859. основали Метрополитан Фрее Дринкинг Фоунтаин Ассоциатион и, две недеље касније, отворили своју прву фонтану у зиду црквеног дворишта Ст Сепулцхре, у лондонском Ситију. Вода је текла из беле мермерне шкољке у умиваоник постављен унутар малог гранитног лука. Ова структура је опстала и данас, иако без спољне серије романичких лукова. Убрзо га је свакодневно користило више од 7.000 људи. Такве фонтане су бледиле у поређењу са највећим примерима које су изнедрили. Ипак, каоТхе Буилдинг Невсса жаљењем приметио 1866: „Био је облик притужбе против промотера овог покрета што су подигли најгнусније фонтане које би се могле дизајнирати, а свакако неке од најпретенциознијих испољавају тако мало лепоте као оне јефтиније. ' Ово је био проблем ако би се такмичили са оним штоАрт Јоурналназване „прелепе и блиставе декорације“ којима „обилује чак и најопаснија од јавних кућа“. Напори да се створи уметнички речник који би упућивао на водене теме и погодио праву ноту моралне исправности били су изразито помешани.Тхе Буилдинг Невссумњао да би ико пожелео 'више љиљана који избијају, лавова који повраћају, уплаканих шкољки, Мојсија који удара о стену, нељубазних глава и незграпних судова. Све такве хировите су једноставно апсурдне и неистините, и треба их обесхрабрити.'Гурнијева добротворна организација направила је књигу узорака, али су донатори често радије именовали свог архитекту. Огромна фонтана за пиће, коју је Ангела Бурдетт-Цоуттс подигла у Хакнијевом парку Викторија, коштала је скоро 6.000 фунти, сума која је могла да плати за око 200 стандардних модела. Бурдетт-Цоуттсов омиљени архитекта, Хенри Дарбисхире, створио је оријентир који се уздиже на више од 58 стопа. Историчари су покушали означити структуру, завршену 1862. године, сумирајући њене стилске дијелове као венецијански/маурски/готички/ренесансни, али ништа не описује њен еклектицизам боље од епитета 'викторијанца'. Иако је изванредан због архитектонског ексцеса којим је обиловао становнике Еаст Енда, он такође стоји и као споменик укусима својих спонзора.Још једна раскошна лондонска фонтана је Меморијал Бакстон (Слика 8), сада у Вицториа Товер Гарденс. По налогу посланика Чарлса Бакстона да прослави очеву улогу у Закону о укидању ропства из 1833. године, дизајнирао га је Семјуел Сандерс Тилон 1865. Да би избегао суморни изглед оловног крова или равности шкриљевца, Теулон се окренуо Скидморе Арт Мануфацтуре и Цонструцтиве Ирон Цо, чија је нова техника користила плоче од гвожђа са уздигнутим шарама да би дала сенку и емајл отпоран на киселине да би обезбедио боју. Ефекат је као да видите страницу Овена Џонса из 1856Граматика орнаментаобавијен око торња. Четири гранитне посуде саме фонтане налазе се у минијатурној катедрали простора, испод дебелог централног стуба који прима деликатне опруге спољашњег прстена од осам осовина груписаних стубова. Средњи ниво зграде, између аркаде и звоника, оптерећен је мозаичким украсима и готичким каменим резбаријама из радионице Томаса Ерпа.Варијације на готику су се показале популарним, јер је стил био модеран и повезан са хришћанском доброхотношћу. Преузевши улогу новог заједничког састајалишта, неке фонтане су свесно личиле на средњовековне тржишне крстове са торњевима на ивицама и петама, као у Нејлсворту у Глостерширу (1862), Великом Торингтону у Девону (1870) (Слика 7) и Хенли на Темзи у Оксфордширу (1885). На другом месту, мишићавија готика је донета, виђена у привлачним пругамавоуссоирсод фонтане Вилијама Дајса за Стреатхам Греен у Лондону (1862) и фонтане Алдермана Проктора на Клифтон Дауну у Бристолу Џорџа и Хенрија Годвина (1872). У Шригију у Ко Дауну, Мартиновој спомен фонтани из 1871.Слика 5) дизајнирао је млади архитекта из Белфаста Тимотхи Хевеи, који је извршио паметан прелаз од осмоугаоне аркадне у квадратну кулу са сатом са меснатим летећим подупирачима. Као и многе амбициозне фонтане у овом идиому, структура је укључивала сложену скулптуралну иконографију, сада оштећену, која представља хришћанске врлине. Хексагонална готичка фонтана у опатији Болтон (Слика 4), подигнут у знак сећања на лорда Фредерика Кевендиша 1886. године, дело је архитеката из Манчестера Т. Вортингтона и ЈГ Елгуда. ПремаЛеедс Мерцури, има 'истакнуто место усред пејзажа, који не само да чини један од најсјајнијих драгуља у круни Јоркшира, већ је свима драг због асоцијације на државника чије име објекат треба да призове'. Фонтана-готика је доказала сама по себи флексибилна база за јавне споменике, иако је било уобичајено да мање китњасти примерци још више алудирају на погребне споменике. Ревивалистички стилови, укључујући класичну, тудорску, италијанску и норманску, такође су ископани за инспирацију. Архитектонски екстреми се могу видети упоређивањем фонтане Филипа Веба у Шоредичу у источном Лондону са фонтаном Џејмса Форсајта у Дадлију у Западном Мидлендсу. Први је необичан јер је пројектован као саставни део већег грађевинског пројекта; овај други је вероватно био највећи пример ван Лондона.Вебов дизајн из 1861–63 био је део терасе занатских станова у улици Ворсхип Стреет, пројекат који се сигурно допао његовим социјалистичким принципима. Као што се могло очекивати од пионира Покрета за уметност и занат, Вебова фонтана је била смањеног облика заснована на фино обликованом капителу изнад полигоналног стуба. Није било непотребног украса. Насупрот томе, фонтана висока 27 стопа коју је наручио гроф од Дадлија 1867. била је украшена готово гротескно, заснована око лучног отвора. Вајар Џејмс Форсајт додао је полукружне пројекције са обе стране са делфинима бесног изгледа који избацују воду у корита за стоку. Изнад њих, предње половине два коња као да избијају из структуре даље од пирамидалног крова на чијем врху је алегоријска група која представља индустрију. Скулптура је укључивала фестоне воћа и камене слике речног бога и водене нимфе. Историјске фотографије показују да је ова барокна помпозност некада била уравнотежена са четири стандардне лампе од ливеног гвожђа, које не само да су уоквириле фонтану, већ су је и осветљавале за ноћно пиће. Као чудесни материјал тог доба, ливено гвожђе је било главна алтернатива пијењу од камена фонтане (Слика 6). Од раних 1860-их, Виллс Бротхерс са Еустон Роад-а, Лондон, удружили су се са Цоалброокдале Ирон Воркс у Шропширу како би стекли репутацију уметничких евангелистичких одливака. Мурал фонтане које су преживеле у Кардифу и Мертир Тидфилу (Слика 2) приказује Исуса који показује на упутство „Ко пије од воде коју ћу му ја дати неће ожеднети довека“. Цоалброокедале је такође направио своје дизајне, као што је комбинована фонтана за пиће и корито за стоку подигнута у Сомертону у Сомерсету, да обележи крунисање Едварда ВИИ 1902. Сараценска ливница Волтера Мек-фарлана у Глазгову је обезбедила своје препознатљиве верзије (Слика 3) до места која су удаљена као Абердиншир и острво Вајт. Патентни дизајн, који је долазио у различитим величинама, састојао се од централног базена испод перфорираног гвозденог надстрешнице са закривљеним луковима ослоњеним на витке гвоздене стубове. ТхеАрт Јоурналсматрао је да је укупан ефекат 'прилично Алхамбрески' и самим тим прикладан за његову функцију, а стил је 'у мислима увек повезан са сувим спарно истоком, где је вода која шикља више пожељна него рубин вино'.Други дизајни гвожђа били су више деривати. Године 1877, Андрев Хандисиде анд Цо оф Дерби испоручио је фонтану засновану на хорагијском споменику Лизикрату у Атини лондонској цркви Светог Панкраса. Странд је већ имао фонтану сличног изгледа, коју је дизајнирао Виллс Брос и дао Роберт Ханбури, која је премештена у Вимблдон 1904.